出生于中国湖北当阳，毕业于中国湖北美术学院，现生活工作于武汉及北京。

部分个展

2009　　　蚕室， soma 美术馆，首尔，韩国
　　　　　卸甲山， 空间站，北京，中国
　　　　　ARC09 ：拍碎王建国头骨的板砖，西班牙国际画廊博览会 马德里

2008　　　华山计划，梯空间，北京，中国
　　　　　琰：史金淞新作展，站台中国，北京，中国
　　　　　哪吒2008—婴幼儿用品，前波画廊，纽约，美国
　　　　　自定义，玛蕊勒画廊，米兰，意大利

2007　　　蓝图—龙威英才国际学校• 春游，玛蕊勒画廊，北京，中国

2006　　　哈克龙—2007 新产品发布会，站台中国，北京，中国
　　　　　哪吒婴儿用品，前波画廊，纽约，美国

部分群展

2010　　　“中国性”2010 当代艺术研究文献展，本色美术馆开馆展，本色美术馆，苏州
　　　　　改造历史：2000-2009 的中国新艺术，特别文献展，国家会议中心，北京
　　　　　与床有关，香格纳画廊主空间，上海
　　　　　你西我东，中国当代艺术邀请展，深圳美术馆，深圳
2009　　　改造历史——2000—2009 年的中国新艺术，国家会议中心 北京 中国
　　　　　亚洲艺术论坛奖，soma 美术馆 首尔 韩国
　　　　　丛林——中国当代艺术生态管窥，站台中国 北京 中国
　　　　　中国当代复兴艺术展，内利宫 米兰 意大利 那不勒斯皇宫
　　　　　City net Aisa 亚洲都市现代美术展，首尔国立美术馆 首尔 韩国
　　　　　天使的传说，红楼基金会 伦敦 英国
　　　　　活的中国园林展，老议会宫 布鲁塞尔 比利时
　　　　　主场——当代艺术展，白盒子艺术馆 北京 中国

2008　　　迪奥与中国艺术家，尤伦斯当代艺术中心，北京 中国
　　　　　塞维利亚国际当代艺术双年展，塞维利亚 西班牙
　　　　　世界新秩序，格罗宁根美术馆 格罗宁根 荷兰
　　　　　互涉视界，多伦美术馆 上海 中国
　　　　　亚洲新印象，柏林世界文化屋 柏林 德国

2007　　　“能量：精神•身体•物质”首届今日文献展，今日美术馆，北京，中国
　　　　　OPEN10—威尼斯国际雕塑• 装置展，利多岛，威尼斯，意大利
　　　　　浮游——中国艺术新一代，韩国国立现代美术馆，首尔，韩国
　　　　　树树树树树树树树树，今日美术馆，北京，中国
　　　　　中国当代雕塑十人展，亚洲艺术中心，北京，中国

2006　　　超设计：第六界上海双年展，上海美术馆，上海，中国

史金淞 蚕室 综合材料 2010

史金淞 6.2 米迎客松 各种树木、柳树枝、树根、不锈钢螺丝等 810×360×620cm 2005—2007

史金淞 戏剧 桃花散 桃花树 艺术家工作室 红色金丝绒幕布 花瓣自助餐 花瓣 酒

史金淞 非理想状态 烧成灰烬的龙爪槐及花草滕木 堆积成大约3 米-4 米直径、20cm-30cm 厚的小丘 2007

史金淞 卸甲山 现场装置 不锈钢弹簧垫圈、齿轮油、不锈钢盆、钢丝 2009

尽管在史金淞的各种作品中，艺术家都大量地并连贯性地使用一些外表光滑、锋利、闪烁着寒光又有一丝高贵感的不锈钢材料，一件件作品看似外星球的怪异机械；但史金淞对机械本身没有丝毫的兴趣，哪怕是一些普通日常所见的机械。

史金淞用华丽、花哨、怪异的造型，看似繁复、精细又无功能性的细节装饰，改变材料原初的物理属性，将自己的个人体验设置于作品之中，在看似运用古老传统手艺修补拼凑出的极具现代性的机械物件中，给人一种叛逆、价值观的冲撞以及道德感的矛盾和人格分裂性。

史金淞的作品并不是中国当代艺术过去十数年语言形式的简单重复，他的作品中很少直接借用可见的社会形象进行表述。无论是他早期的造型奇特的机械树根摩托车，还是近期不锈钢的使用，都无疑是一种隐喻语言，象征着一种机械社会。更难能可贵的是，艺术家并没有仅仅停留在纯语言形式的创新和探讨上，史金淞认为：语言本身是可疑的，特别是有特征的语言，就像是市场上醒目的商标。史金淞的作品尽管使用的是机械的表象形式，内在却是一种现实经验的隐喻。

史金淞的创作态度很明确，他并不愿意做一个背着艺术家的外壳却做社会学家的事情的人，他的作品并不主动地具有一种批判性抑或有目的的赞美颂扬，他更喜欢自己是一个设计师，对社会的现状进行尽量科学化的解剖，并作出“病理”分析。在史金淞看来，生命的存在样式并不是孤立片面和单向度的，并不仅仅是生或死。任何材料都具有自身所具有的美学特征和其特有的生命力，哪怕是冷冰冰的钢铁，黝黑的木炭，它们的活力是原初的物理性所不可取代的，相反却透着一股勃勃的生机。

可以说，史金淞的作品总是包含着矛盾性，艺术家借此来探讨各种力量在物理属性的实体上留下的痕迹：人造的、自然的抑或是无名的，在矛盾性冲撞中，使其发生形态上的变化，并借助外力的作用产生新的关系。